Podręcznik malarstwa Pastele.pdf

(15299 KB) Pobierz

KRÓTKA HISTORIA PASTELI

Mai.u stwo pastelowe, jakie znamy dzisiaj, czyli jedno z najważniejszych m ediów

słu żących do wyrażania em ocji artystycznych poprzez kolor, pojawiło się stosunkowo

niedawno. Od sam eg o początku p astele ściśle związane były ze sztuką rysunku.

Jednak dopiero w przededniu renesansu rysunek zaczęto p o strzeg ać jak o niezależne

medium. C h oć pastele byty już znane, używano ich tytko do w zb ogacania w kolor

rysunków w ykonanych węglem , piórkiem i tuszem itd. Zatem pastele pehniy jedynie

rotę służebną względem rysunku, który z kolei aż do k o ń ca XIV wieku jedynie

w sp om aga! m alarstw o.

u. niów i ytut nok puzotildwnl

na|lti|)tmi techniką studiów

11,

i lirów Artyści owi - najeżę-

■ u i pracujący węglom, Icred-

I'iilti! C on ti i kredą

często

wy I mzystywali też zalety kolo-

liii".'ui|o papieru.

W miarę jak renesans zawo-

|nwyw,il Europę, zaczynano

S lrc ru d »> studiów do Sybilli

Ilibijskiej

Michała ‘ nioła

Buonanottl (1475-1564).

Wszystkie

rysunki Michała

Anioła dowodzą je g o

niezwykłego talentu do

przedstawiania ludzkiej

anatomii.

W studiach tych ruch,

gesty, skrót perspektywiczny

i każdy fragment ciała

oddane

sa perfekcyjnie.

Rysunek,

linia

i ruch

Jednym z najważniejszych

czynników rozwoju sztuki rene

sansowej była wiedza zdobyta

poprzez próby przedstawiania bryły i ruchu, Zdecydowane linie na

rysunkach Michała Anioła dowodzą jego dogłębnej znajomości

skrótu perspektywicznego, Technika ta polega na użyciu lin w celu

osiągnięcia właściwych proporcji obiektu lub ciała w perspektywie.

Efekt trzeciego wymiaru pogłębia się, nakładając kolor, który roz

świetla kształty uprzednio określone poprzez cofnięte linie.

Rysując na przykład rękę, skrót perspektywiczny cfęfiniuję się za

pomocą cofniętych linii - te linie, które zaznaczają część kończy

ny optycznie bliższą widza, wydają się grubsze niż w częściach

bardz iej' od dal onych. Sprawia to wrażenie, jakby ręka sięgała

w głąb obrazu.

Pastele służące

do poprawiania

rysunku - XV wiek

W piętnastym stuleciu rysu

nek zyska] status sztuki nieza

leżnej. Ceninno Cenniiu w trak

tacie

Rzecz o malarstwie

opi

suje techniki rysunku arty

stycznego. Omawia materiały,

przybory i procedury, które

później wykorzystają artyści

piętnastowieczni.

Ańdrea del Verrocchio, Pa-

olo Ucelló, H ero della France-

sca, Hans Memling, Jean Fo-

uquet i wielu innych odkrywa

ło sekrety anatomii i skrótu

perspektywicznego.

Rysunki wykonywano na ko

lorowym papierze węglem,

kredkami Conte, lub wydrapy

wano w metalu, tworząc ryci

ny, Ostatnie poprawki, dokony

wane kredą, pozwalały dodać

trzeci wymiar i rozświetlenia

Bernardino Luini (I481-1S32),

Kobieta

■

wachlarzem.

Renesansowa „metoda

suchych kolorów”

Pod koniec XV wieku Le

onardo da Vihci, renesansowy

geniusz, opisał francuską tech

nikę zwaną „metodą suchych

kolorów". Jedne z pierwszych

rysunków, na których pojawiły

się pastele, to

Portret Izabeli de

Este

Leonarda i

Kobieta z wą-

cblarzem

Luiniego, oba pomy

ślane jako szlace do obrazów.

To właśnie Leonardo pierw

szy zastosował pastele jako

technikę rozświetlania rysun

ków i studiów, (inni artyści sto

sowali ją nadał w XVI wieku.

/mm

C lo u e t (

1485

1541

rnMrut nieznajomej.

Pastele w XVI wieku

W XVI wieku Michał Anioł

Buonarotti i Rafael stworzyli

niezliczone studia do rzeźb

i obrazów Były to prawdziwe

dzielą sztuki, nie lylko dlatego,

że ich twórcy wspaniale tJnali

anatomię i perspektywę, lecz

także dlatego, że umieli nad

zwyczajnie wyrażać emocje.

W twórczości wielkich arty

stów renesansowych i ich

Federico Barocci

(1526-1612).

Studium głowy starca.

3 -C

Przypisywany

Leonar d o m da V in d (14S2-I519)

Portrel Izabeli de Esle.

...... irzegać rysunek jako fun

damentalną c z ę ść sztuk wizu

alnych.

Hansa Holbeina Młodszego

(M M -1543), m alarza

Flart-

111

ii, podziwiano za portrety.

Z,mim zaczął m alować farba

mi olejnymi, wykonywał szkice

na ręcznie czerpanym papie-

izi Następnie dodawał kredo

wa i pastelowe rozświetlenia,

dzięki którym powstawały nie

zwykłe delikatne kolory.

Federico B arocci (1526-

1612) zawsze rysował wstępne

iilitdia pastelami. Czerpał

dziedzictwa Leonarda, Mi

chała Anioła, Rafaela i Tycja-

rm. Ożywał bardzo miękkich

pasteli zamiast bardziej trady

cyjnej kredy.

Pierre Briard (1559-1609),

kontynuując francuską trady

cję zapoczątkowaną przez Je-

. na Cloueta, tworzył portrety

niemal wyłącznie pastelami.

Barok i rysunek

frzema kredkami

Caravaggio uczył się u Ago-

stina C arracciego; z kolei Rem-

brandt, Rubens, de la Tour,

Velazquez i inni uczyli się od

Caravaggia,

Peter Paul Rubens (1577-

1640) miał tyle zamówień, że nie

mógł im podołać. Założył więc

pracownię, w której wielu zna

komitych malarzy wykonywało

dla niego p race wedle jego stu

Ruźrens (1577-1640).

PoMret Zuzanny

Fourmenr

Praca wykonana trzema

kolorami1czarnym, sangwiną

białym na

barwnym papierze.

Zwróć uw agę na mistrzowsko

oddany wyraz twarzy i wolumen.

diów i szkiców, Rubens rozwi

nął styl rysunkowy zwany dziś

dessin a trois crayons.

Używał

zazwyczaj trzech kolorów: czer

ni. sangwiny i bieli, najczęściej

na kremowym papierze.

Studium Wenus.

Pracownia

florencka, X V wiek. Biel

rozświetla całość postaci.

Agostmo Carracci (1557-1602).

Skulony nieboszczyk, Studium

wykonane kredką Conti ikred ą.

CEJ INFORMAC

* Narodziny pasteli jako medium

str. 8

NARODZINY PASTELI JAKO MEDIUM

Pastele nic odgryw ały większej roli w historii sztuki aż do XVIIi wieku, kiedy to

objawiły się jako główna siła m alarstw a portretow ego. Jednakże podwaliny pod

traktowanie pasteli jako niezależnego medium zostały położone wiek wcześniej.

We Francji stosowanie pa

steli jako medium malarskiego

związane było blisko z dworom

i różnorodnymi lematami do

W drugiej połowie XVII wie

ku czterech artystów stało się

starczanymi przez dworski

pionierami rozwoju malarstwa

światek. W tamtym stuleciu

pastelowego: Daniel Durnón-

najchętniej malowano portrety,

stier, Charles Le Brun, Joseph

Rosalba C arriera (1675-

Vivien i Rosalba C arriera

1757) to pierw sza w historii

Zwłaszcza troje ostatnich szcze

znana malarka, której dzieła

łatwo rozpoznać. Jej wczesne

gólnie chętnie używało pasteli

jako medium malarskiego.

p race cechow ała przezroczy- .

sta atmosfera, o czystych, gład- I

kich elementach. W bardziej I

dojrzałych dziełach artystka

Jea n llaptisto Slm ion Clundin

dowiodła głębokiego obezna- I

(1699-1779).

Aulcportrol.

nia z ludzką mimiką.

Na tej stronie znajduje się ,

reprodukcja jednego z najważ- | lorów, interesowały go również

niejszych obrazów Rosalby | śmiałe kompozycje

Carriery.

Rokoko:

narodziny pasteli

i przenosi! nu widkoformatowo

obrazy olejne o tem atyce ro

dzajowej. Jego pastelowe obra

zy odznaczają się świeżością

i spontanicznością.

W szyscy impresjoniści uży

wali pasteli. Świeżość i natych

miastowe efekty czyniły z pa

steli idealne medium dla arty

stów pragnących uchwycić

ulotne, chwilowe światło i ruch.

W śród tych artystów byli' Mo

net, Degas, Berthe Morisot,

Mary Cassatf, Piss ano, Renoir

i Włdstler.

r rd

(1845-1926) Obraz

i '

* ■■ t.iwiający matkę z dzieckiem,

(i$ twórczości tej artystki.

Edgar D egas (1834-1917),

Baletnice.

Toulouse-Lautrec (1864-1901),

Portret Ylnconta van Gogha.

■■ U prac elementy czysto

■,■

tinp

i-nistyczne, zarówno

ten litycznie, ja k i technicznie.

Impresjonizm:

nowo tematy i techniki

'. nadejściem impresjonizmu

i■i ole przestały być medium

wytąi tznie portretowym. Pojawi-

....... . nowa metoda pracy paste

li uiu: określanie konturów linia-

■ i następnie kładzenie czy

n ych, zachodzących na siebie

i ■: i ów, które optycznie się zle

wały Tematy wzbogacono o

pejzaże i akty.

Wybitna pastelistka Mary

1krssatf świetnie opanowała

Inz inne media malarskie. Na

■ .'ii lu obrazach malowała dzie-

-■

i, często z matkami.

Ikłouard Manet (1832-1883)

tworzył wiele prac pastelami,

w tym portrety, które później

ftdouard

Manet

(1832-1883).

Manet namalował ten pastelowy

portret jako studium do obrazu

I t r w Folies Eergere.

i gwaszy, tworząc liczne szkice

i studia do plakatów i obrazów.

Odilon Redon wyśmienicie

łączył czyste kolory w kompo

zycjach kwiatowych, a także

w portretach i obrazach sym

bolicznych.

Wiek XX: symboliści

i ekspresjoniści

Pablo Picasso, ekspresjoni

sta Edvard Munch, surrealista

Andre Masson, pejzażysta Jo-

aąuim Mir, a nawet Paul H e e

w okresie niefiguralnym, uży

wali pasteli w obrazach i stu

diach.

Pastele kładzione

warstwami,

tak jak farba olejna

| Romantyzm

I i jego prekursorzy

Pod koniec XVIII wieku dzieła

I tworzone pastelami utorowały

| drogę romantyzmowi. W swoich

, pracach artyści brytyjscy skła-

I niali Blę kii czystej romantyce,

I podczas gdy Francuzi czerpali

, inspirację z klasyki. Romantyzm

I i neoldasycyzm to dwa główne

I prądy, któro zwiastowały nadej-.

ście-impresjonizmu,

Romantyczne pastelowe ry

su nk i-irurli inki (patrz ilustracja

poniżaj) łączyły pejzaże z m a

lowniczymi scenam i rodzajo

wymi. Artyści epoki romanty

zmu, Eugęne Boudin (1824^

1898) i Jean Franęois Millet

(1814-1875) wprowadzali do

Charles L e Brwi (1619-1690J.

Portret Ludwika XtV.

Typowy

przykład malarstwa pastelowego

tamtego okresu.

Rosalba Carriera (1675-1757).

Dziewczynka z domu Leblondów.

Ta wielka malarka pracowała

wyłącznie pastelami, tworząc

delikatne portrety w eleganckich

jasnych kolorach, z efektami

przezroczystości.

Podobnie jak Carriera, także

M aurice Ouentin de La Tour

(1704-1788) i Jean Baptiste Per-

ronneau (1715-1783) używali

pasteli jako Medium'do malo

wania portretów.

Ich

interpre

tacje były jednak bardziej re

alistyczne i surowe.

Jean Baptiste Simeon Char-

din (1699-1779) znany jest

- poza pięknymi portretami

- z martwych natur i scen z ży

cia codziennego. Jego metody

wyprzedzały impresjonizm. Pra

cował krótkimi, zachodzącymi

na siebie i bardzo widocznymi

pociągnięciami pędzla, dający

mi jaskrawe efekty. Chardin

Jean Franęois Millet (1BI4-1875).

Poobiednia drzem ka

Przykład

jako pierwszy kładł też warstwy

rysunku- matur,ku ć tematyce■

pasteli jak farby olejne. Wydo

rodzajowej.

bywa! kształty krótkimi, gruby

mi śladami pędzla i odrobinka

mi koloru.

Warto też wspomnieć - jako

o jednym z pionierów zwrotu

ku nowoczesności - o Jeanie

Etienne Lictąrdzie (1702-1789).

Miał on niezwykle wyczucie

delikatnych, harmonijnych ko-

Edgar Degas

Degas studiował ruch, kolor

i światło w niezwykłych kom

pozycjach, które skupiały się

wokół trzech głównych tema

tów: kobiet w kąpieli, ubierają

cych się lub układających włó:

sy; bale tnie; koni. Pastelowe

medium zapewnia bogatą

gamę' efektów; .którymi można

w zbogacić te tematy. "Degas

bada! i mieszał sypki pigment

z gumą i innymi materiałami,

uzyskuj ą ć grube, m ocno kryją-

ce impasty, wzbogacające ma

larskie możliwości 'pasteli:

Pahlo

Picasso

(]881-1973).

Pastele na

papierze.

Postimpresjonizm:

Gaugnin, Toulouse-

-Lautrec i Odilon Redon

Paula Gaugina fascynowała

egzotyka. Podczas częstych

wypraw na Tahiti malował tam

tejsze kobiety.

Henn de Toulouse:Lautrec.

malarz i'litograf o niezwykłym

talencie rysunkowym, w mi

strzowski sposób używał pasteli

Fowizm:

eksplozja

kolorów

Fowizm byl jednym z najbar

dziej kolorowych prądów w hi

storii sztuki. Wielu artystów tej

szkoły pracowało pastelami,

tworząc naprawdę niezwykle

burze kolorystyczne.

CEJ INFORMACJI

• Krótka historia pasteli str. 6

CZYM SĄ PASTELE?

Słowo pastele pochodzi od terminu „posła", bezpośrednio odnoszącego się do składnika

używanego w ich produkcji. Istnieją pastele twarde i miękkie, a także pastelowe ołówki.

Tym samym słowem określa się zarówno medium m alarskie, jak i p race nim wykonane.

W spółcześnie słowo to m a też je szcz e jedno znaczenie, związane z medium jedynie

pośrednio. Mówimy o pastelow ych od cien iach wtedy, gdy p ra c a została nam alowana

jasnymi, świeżymi kolorami o delikatnych, łagodnie zharm onizowanych kontrastach.

zatem nazw a m edium i dzieła wykroczyła p o za sw e oryginalne znaczenie, określając

i'ltpmnt z

czasem

odpada

i Vyjrzyj się uważnie stare-

iini obrazowi pastelowemu

[|0 oprawie, Jeśli spoj-

t, v:i/ na dolną część pracy,

(baczysz paslelowy pyl

podkładce

między

I h i i a ramą. Dowodzi to,

: proszkowany pigment

i/asem odpada, choć na

' :;cie jest to bardzo po

ci iii iy proces. Nawet z do-

i e/i! oprawionego obrazu

i Jelowego odpadnie pig-

ninni, jeśli dzieło upadnie

ii oslanie niechcący po-

itącone,

IbAradnlo i obwiązanie problem u

konserwacji:

pattuo partem!

x kartonu ze sztywną, ochronną

podkładką, pokryte na wierzchu

włóknem celulozowym.

- .... typ palety. O b ecn ie nikt nie p odw aża pozycji pasteli jak o medium m alarskiego

o nadzw yczajnych m ożliw ościach chrom atycznych.

nego artystę szybko nabiera

barwy, głębi i kontrastu.

Nieograniczone

, możliwości medium

' pastelowego_________

Każde pastelowe dzieło

| o wyraźnych liniach i plam ach

czystego koloru robi wrażenie,

Korzystając z przebogatej pa

lety odcieni dostępnych w han

dlu można wywołać prawdzi

wą burzę kolorystyczną. Te

bogate gamy pozwalają łączyć

wszystkie obszary p racy w za

skakująco śmiałe lub niezwy

kle łagodne kombinacje.

Jea n Baptiste P enonneau

(1715-1733) ttfjsdńal

ten

portret

niezwykle subtelnie.

Światłocień

- wspaniała

właściwość pasteli

Możliwości, jakie dają paste

le, jeśli chodzi o światłocień, są

niewątpliwie bardziej spekta

kularne niż w przypadku in

nych mediów Dzieje się tak,

ponieważ pastele olinują nie

zwykło bogatą gam ę odcieni,

wspaniale

w zbogacającą

przedstawiano bryły. Poza tym

rozmywanie i gradacjo pozwa

lają uniknąć gwałtownych

zmian odcienia

Poważne problemy

z pastelami

Największym wrogiem pa

steli jest światło. Wystawiona

zbyt długo na jego działanie,

pastelowa p raca szybko blak-

ni'e, tracąc wspaniale kolory,

filok papieru rysunkowego Canson

ochronnym pap ierem pom iędzy

poszczególnym i kartkami

Pastele mają

wiciu mistrzów

Wcześniej czy później każdy

. irtysta próbuje p racow ać pa

stelami, czy to rysując szkice,

i:zy leż tworząc główne dzieło.

Przede wszystkim jest to me

dium bezpośrednie, czyli nie

|jutrzeba pędzli, palet czy roz-

i■■nczalników. Choć pastele

iijii

awiają pewne trudności, to

wynagradzająje z naddatkiem

I'ogatymi możliwościami chro

matycznymi. P ra c a wykonana

pastelami przez doświądczo-

Rysunek czy obraz?

Odwieczne pytanie

Pastelami można rysować li

nie różnej grubości, tworząc

kompozycję

stricte

linearną.

Zatem można pastele uznać za

technikę rysunkową.

Z drugiej strony, m asy kolo

rystyczne, jakie można stwo

rzyć pastelami,, czynią

nich

.nie podlegające dyskusji me

dium malarskie, rządzące się

własnymi prawami.

Bardzo rzadko pastelowo

p race moźria odbierać przede

wszystkim jako rysunki. Czę

ściej zdarza się, że w dziele

pastelowym współistnieją rysu

Najlepszym dla pastelist

rozwiązaniem tego problem'

jest

oprawienie

obrazki

w ramkę pod szkłem. Powinni

to w ystarczyć, jeśli przy tyn

nie wystawi się p racy na b e!

pośrednie działanie światła

Sposobem

tymczasowyn

jest przykrycie obrazu płacht;

specjalnego (powlekanego

papieru. Rozwiązaniem po

średnim jest passe-parłou

(patrz ilustracja wyżej).

Można też wypróbować fik

satywę, choć stosowanie aero

zoli jako środków utrwalają

cy ch to bardzo kontrowersyjne

kwestia.

Ten szkic

śpiącej postaci,

autorstwa

Raseta,

powstał techniką griśaille,

czyli wyłącznie szarościami.

Santamans, Zwróć uwagę

na niezwykli: bogactwo odcieni

tym chiaroscmo.

nek i obraz, uzupełniając się

dzięki rozmyciam i gradacjom

linii i obszarów kolorystycz

nych.

I h m ungo

A lvarez.

Delika tny

pastelowy obraz ujawniający

malarski charakter tego m edium .

Duże zniszczenia mogą też

poczynić woda i wilgoć.

Wiele muzeów przechowuje

zn aczące dzieła pastelowe

w specjalnych pokojach, w któ

rych utrzymuje się optymalną

wilgotność i oświetlenie. Jako

przykład może .służyć paryskie

muzeum d'Orsay.

Sposoby konserwacji

Pastelowe dzieło jest bardzo

delikatne. Nieumyślne dotknię

cie dłonią czy rękawem jego

powierzchni na pewno p o z ę

stawi smugę. Często p raca ule

g a zniszczeniu. Choć artysta

może próbować naprawić

szkodę, nigdy nie uda się odzy

sk ać pierwotnej świeżości ko

lorów.

Najlepiej ochrom się obraz pastelowy,

prawidłowo go oprawiając.

fte/ndn

Sanvicens

(1917-1987). Pejzaż.

Kontrasty m iędzy

chłodnymi i

ciepłym i kolorami

dają tu

niesamow icie

jaskrawe efekty.

RÓŻNE RODZAJE PASTELI

W sk lep ach dla plastyków m ożna d o sta ć b o gatą g am ę pasteli: m iękkich i twardych,

różnej wielkości i kształtu (w tym rysiki o przekroju kwadratowym lub okrągłym ),

pastelow ych ołówków, pasteli olejnych, kredek św iecow ych itd. Można dzielić je

na grupy w edług składu lub przeznaczenia.

tatoru/

M di-fy /

pasteli

HM i y.townć

•

tftnMi- M a ,

Czy

wszystkie pastele

do siebie pasują?

W szyscy zawodowi pasteli

ści łączą pastele miękkie,

twarde i pastelowe ołówki!

Artysta może np. zaznaczyć

ogólny zarys kompozycji kre

dą, następnie miękkimi paste

lami dojść do efektów m alar

skich, jednocześnie rysując

linie lub cieniując pastelami

twardymi. Ostatnie poprawki

i detale można wykonać ołów

kiem.

Pastele są

bardzo

kruche

Wedtug definicji, pastele to

konglomerat sproszkowanych

pigmentów (składników bar-

w iących), gumy arabskiej lub

tragankówej (spoiwo), kredy

(w przypadku Jaśniejszych ko;

Iorów) i niezbędnej ilości

wody. Zmieniając proporcje

składników, otrzymuje się róż

ne rodzaje pasteli.

Przyciskając rysik kredowy lub pastelowy zbył mocno, mo/na go

złamać: Pastelowe ołówki, mające drewnianą opi,iww,i są ......... lam

| liwe, o ile nie upadną na ziemię.

Miękka wytłaczana wyściólka. na

której pakowane są pastele, chroni

I je przed połamaniem, gdyby pudlo

upadło. Tłoczona przegródka od

dziela rysiki od siebie, dzięki czemu

się me brudzą.

A.stosowanie twardych

piiuleli i kredy

I w irdymi pastelami można

i yr.nWiić Dają się one dobrze

•.... ilrstyfi, dzięki czemu po-

fmi4| bardzo cienkie linie.

Ponadto, jeśli chwyci się je

pop zek, można nimi koloro-

luże powierzchnie, tak

" l

11..stelami

miękkimi. Naj-

flęloaa różnica polega na

tym, że pastele twarde nie dają

tal intensywnych kolorów, jak

■■ h.kio. Dlatego rzadziej się

■i

nimi maluje niż rysuje.

1iheć pastele miękkie do-

ritępna są w bogatych zesta-

wiidli, to pastele tw arde pro-

M | owane są w gam ie bar-

■ luj ograniczonej, ponieważ

I kiwane są tylko jako uzu-

iu'Inn me pasteli miękkich. Te

'Inigia lepiej przylegają do

papieru, dzięki czem u dzieło

jwtl Irwalsze.

Pastelowe ołówki

Pastelowe ołówki, nieco grub-

szOod normalnych, mają rdzeń

z bardzo twardego pastelu. To

pastel o największej zawartości

spoiwa, dlatego podczas ryso-

RLizen tych

ołówków to

cienki rysik

z twardego

pasieki.

Pastele akwarelowe

C hoć wszystkie pastele -

z wyjątkiem olejnych i kre

dek świecowych - można roz

prow adzać z wodą, to niektó

re ' zostały .wyprodukowane

specjalnie do p racy pędzlem

i wodą.

Miękkie pastelu są bardto

krucha

Można leż dostać bardzo

duże miękkie rysiki. Pozwalają

one szybko pokrywać duże

powierzchnio.

Pastele olejne________

Pastele olejne mają klasycz

ny kształt obłych rysików, jed

nak dodaje się do nich jako

spoiwo olej zamiast gumy. Na

papier razem z kolorem nakła

da się terpentynę jako rozcień

czalnik. I chociaż efekty przy

pominają miękkie pastele, to

technika jest inna.

Pastelowy rysik składa się z czystego pigm entu, g u m y arabskiej,

jako spoiwa, i k redy rozjaśniającej kolor.

Stopień twardości

Guma arabska i tragankowa

to jedyne “spoiwa, dzięki któ

rym sproszkowane -pigmenty

Miękkie pastele dają żywe

stają się na tyle twarde, by dało

kolory i najlepiej przyczepiają

się" uformować rysik. Pastele

się do podłoża (zazwyczaj pa

o większej zawartości gumy

pieru). Dlatego właśnie gam a

będą twardsze i bardziej trwa

pasteli miękkich jest najbogat

le, te o mniejszej zaś - bardziej

sza. Używa się ich, aby osią

kruche.

. gn ąć typowo malarskie efekty.

Pastele można pogrupować I

względem stopnia twardości, I

Pastele m iękkie. Maję

co ważne jest przy rozważaniu I

obły kształt i chronione są

papierową oprawką.

ich możliwych zastosowań.

| Zastosowanie zwykłych

i bardzo dużych

miękkich pasteli

Zwróć uw agę

im różnico

w wielkości,

Większy rysik

pozwala

szybciej

pokolorować

duże obszary

Pastele twarde

Pastele twarde łatwo rozpo

znać po kanciastym rysiku.

Ogólnie rzecz biorąc, są one

mniejsze i cieńsze od pasteli

miękkich. Zawierają też więcej

spoiwa i podgrzewa się je, aby

stwardniały, Twardy rysik pa

stelowy rzadziej się lamie.

fi'.meta to

rodzaj twardego

pastelu,

izęsto

szkicuje

się nią zarys

kompozycji.

wanią prawie się_nie lamie.

Ołówki, pastelowe można^ po

wodzeniem ostrzyć, co pozwala

otrzymywać cieniutkie linie.

Podczas p racy ołówkami

pastelowymi, tak jak każdymi

innymi, należy przede wszyst

kim uważać, by ich nie upu

ścić. Połamany grafit doprowa

dza do rozpaczy i bardzo skra

c a czas życia ołówka.

Pastelowych ołówków uży

wa się do prac m ałego forma

tu, szkicowania i zaznaczania"

konturów.

Kredki świecowe

Kredki świecowe to tatrze

obie rysiki. Od pasteli różnią

się tym, że jako spoiwo zawie

rają wosk. Podobnie jak paste

le olejne, można je rozcieńczać

terpentyną, co daje naprawdę

niezwykle efekty.

Cechy pasteli

miękkich

Miękkie pastele zawierają

mało spoiwa, przez co łatwo

kruszą się i łamią. Ponieważ

składają się prawie wyłącznie

z pigmentu, kolor zostawiany

przez nie na.papierze'jest bar

dzo intensywny. Pastele mięk

kie najczęściej mają kształt

obłych rysików,

Kreda to rodzaj twardego

pastelu, dostępnego w bardzo

ograniczonej gamie kolory

stycznej, Ponieważ zawiera

dużo wapienia, najłatwiej ją

; iam azywać. Jednak bardzo

Litwo osypuje się z papieru.

Dlatego wielu artystów leredy

używa do szkicowania pierw-

;;.ych konturów kompozycji,

• Produkty dostępne w handlu

str. 14

* W ykres kolorystyczny str. 16

Pastele olejne

i kredki

świecow e można

rozcieńczać

terpentyną.

D ostępne jako

rysiki lub ołówki.

Plik z chomika:

WiDI19

Inne pliki z tego folderu:

Dzieci Norwegii.djvu (3606 KB)
Dzieci Norwegii.pdf (5615 KB)
Pracoń A. - Masakra na wyspie Utoya.djvu (5734 KB)
Pracoń A. - Masakra na wyspie Utoya.pdf (4234 KB)
swiat Tajemnic_03_2016 a.pdf (78700 KB)

Podręcznik malarstwa Pastele.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: