Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное агентство по образованию
Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«ЮЖНЫЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
Факультет филологии и журналистики
Рассмотрено и рекомендовано УТВЕРЖДАЮ
на заседании кафедры теории и истории
мировой литературы Зам. декана факультета
Докт.филол.н.,проф. Савенкова Л.Б.
Протокол № -------
« » 2007 г. « » 2007 г.
Зав. кафедрой к.филол. наук. Григорьева Е.В.
ПАКЕТ ЭМПИРИЧЕСКИХ КЕЙСОВ:
«СЕМИОТИКА И ПЕРЦЕПЦИЯ»
На материале текста П. Зюскинда «Парфюмер»
для слушателей программы
«Междисциплинарное индивидуальное гуманитарное образование»
Составители: Джумайло О.А.
Минасова В.А.
Ростов-на-Дону
2007
СОДЕРЖАНИЕ
АННОТАЦИЯ……………………………………………………………..
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ТЕКСТА……………………..............
МЕТОД СТРУКТУРНОЙ И ПОРОЖДАЮЩЕЙ ПОЭТИКИ как вариант семиотического метода в анализе художественного текста……………………………………………..…………………………
СЛУЧАЙ 1. Запах: опыт прочтения текста с позиции философии религии……………………………………………………………………..
СЛУЧАЙ 2. Запах: опыт исторического прочтения текста……………………………………………………………………….
СЛУЧАЙ 3. Запах: опыт философско-политического прочтения текста……………………………….……………………………………….
СЛУЧАЙ 4. Запах: опыт литературоведческого прочтения текста……………………………………………………………………….
СЛУЧАЙ 5. Запах: опыт лингвистического и риторического прочтения текста…………………………………….…………………….
СЛУЧАЙ 6. Запах: опыт социопсихологического прочтения текста………………………………………………………………………..
3
АННОТАЦИЯ
Учебно-методический кейс «Семиотика и перцепция» предназначен для студентов, обучающихся по программе Междисциплинарного индивидуального гуманитарного обучения.
Цель кейса – представить комплекс классических и междисциплинарных подходов к феномену запаха в романе П.Зюскинда «Парфюмер» (1985) на основе семиотических методологических принципов.
Среди задач кейса - дать общую характеристику исследуемого текста; представить основные понятия и методологические принципы семиотических исследований художественного текста; предложить извлечения из статей исследователей, обратившихся к феномену запаха в романе с позиций философии религии, историко-культурологической, философско-политологической, лингвистической, риторической, литературоведческой и социопсихологической перспектив; представить задания для дальнейшего исследования текста с использованием семиотического метода в дисциплинарных и междисциплинарных подходах.
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ТЕКСТА
Роман П.Зюскинда «Парфюмер» (1985) - яркий образец постмодернистского текста, с присущими для него философско-культурными априори, конструктивными приметами поэтической организации и эстетикой.
Факт постмодернистской природы текста необходимо требует и особого выбора методологических путей его научного анализа. Как представляется, именно семиотические (междисциплинарные по своей природе) подходы способны наиболее адекватно представить веер интерпретационных прочтений текста Зюскинда.
В этом отношении особый интерес представляют выводы Ю.М.Лотмана, завершающие его анализ романа У.Эко: «Роман У.Эко начинается цитатой из Евангелия от Иоанна: «В начале было Слово» … Подлинным героем романа является Слово…. Люди создают слова, но слова управляют людьми. И наука, которая изучает место слова в культуре, отношение слова и человека, называется семиотика. «Имя розы» - роман о слове и человеке – это семиотический роман» [Лотман 1989:481].
Вместе с тем, приступая к прочтению текста «Парфюмера», следует определить ключевые позиции, касающиеся специфики постмодернистского (семиотического) текста, изложенные в ставших уже хрестоматийными исследованиях философов, культурологов, литературоведов.
Постмодернизм как отсутствие метода
Для многих философов второй половины XX века "сдвиг из парадигмы Нового Времени в постмодернистскую парадигму кажется таким же радикальным... как и тот, который произошел при смещении Ренессансной модели в модель Нового Времени" [A Postmodern Reader, 1993: 194]. Постмодернизм определяет себя в отношении картезианской парадигмы "как потерю всех узаконенных форм повествования "(Декомб, Делез, Гваттари, Лиотар). Согласно Деррида, этот сдвиг произошел, "когда признанные философские понятия такие как телеологическая причина и центр, бытие и присутствие и другие данные теряют силу перед децентрированным концептом означения (игры); в момент, когда в отсутствие центра ... все становится дискурсом." В концепции Деррида метафизика Нового Времени "мечтает о дешифровке истины или первопричины, ... которая избегает игры" в то время, как постмодернизм "уже не обращается к первопричине, утверждая игру".[A Postmodern Reader, 1993: 194].
Названные Рорти "анормальными" философами - Лиотар и Фуко, представители философии науки - Кун, Фейерабенд, объявляют науку "открытой", провозглашают ученого "дилетантом", а любое ...
chahaviah